Rezumat
După cum au observat numeroși cercetători, Johannes Brahms a arătat în tinerețe un interes crescut pentru crearea de conexiuni între piesele care alcătuiesc o colecție mai mare. Legată de această preocupare este și sintagma ironică, „jocul arbitrar al coincidențelor”, care derivă dintr-o operă literară pe care Brahms o cunoștea bine - romanul lui E. T. A. Hoffmann apărut în 1819, "Părerile despre viață ale motanulu i Murr". Această frază sugerează nu doar că evenimentele din viața pisicii nu sunt simple răsturnări aleatorii sau întâmplătoare ale acțiunii, ci mai degrabă faptul că sunt semnificative. Așa cum a susținut muzicologul William Kinderman, expresia se aplică și colecției lui Brahms, în care „la o privire mai atentă, [evenimentele muzicale] se dezvăluie adesea a fi orice altceva, dar nu întâmplătoare”.
Studiul de față analizează a treia parte a Cvartetului cu pian nr. 1 în sol minor, op. 25, concentrându-se pe modul în care Brahms creează o rețea de conexiuni tematice, armonice și de formă atât în cadrul părții, cât și în întregul cvartet. În loc să fie simple „coincidențe întâmplătoare”, acest studiu susține că procedeele compoziționale folosite de Brahms sunt, de fapt, alegeri intenționate care contribuie la coerența profundă și subiacentă a întregii lucrări. Poziționată neobișnuit după a doua parte de tip scherzo, a treia parte adoptă o formă ternară neconvențională care seamănă cu o structură trio-scherzo-trio, făcând astfel referire la forma de scherzo. Printr-o examinare a dezvoltării motivice din a treia parte, se arată că materialul tematic, în special tema introductivă, este împletit complex, dezvăluind o unitate motivică profundă. Mai mult, integrarea de către Brahms a gesturilor armonice, a relațiilor tonale și a aluziilor subtile la "style hongrois" conectează a treia parte cu restul cvartetului. Acest studiu concluzionează că alegerile compoziționale neconvenționale ale celei de-a treia părți nu sunt arbitrare, ci intenționate, prin urmare promovând conexiuni semnificative în interiorul și între părți și contribuind astfel la unitatea organică a cvartetului.

Cuvinte-cheie: Brahms, Cvartetul cu pian op. 25, legătură motivică, unitate.

Despre autoare
Pianista Sharon How este apreciată pentru muzicalitatea sa înnăscută și imaginația artistică pe scenele de recital. Sharon How a câștigat premii de top la concursuri de pian și a cântat în diferite săli de concerte, inclusiv la Bruxelles, în Turcia, precum și în diferite regiuni din Asia și Statele Unite, ca solistă și ca parte a unui ansamblu de cameră.
În timpul studiilor universitare și postuniversitare, a obținut burse și premii, inclusiv asistențe didactice în cadrul cărora a predat pian, teorie muzicală și abilități auditive. Printre profesorii ei se numără Angela Cholakian, Larissa Dedova și Timothy Hester. Recent și-a obținut doctoratul în interpretare pianistică la Universitatea din Houston. Pe lângă interpretare, acompaniament și predare, Sharon contribuie, de asemenea, cu articole științifice; rezumatul ei, „Ironia și subversiunea narațiunii în finalul cvintetului cu pian op. 34 de Brahms”, a fost recent acceptat pentru o conferință viitoare în Columbia Britanică.

DOI: 10.47809/LM.2024.39.02.01

Descarcă articol